1956年6月16日他们结婚。婚后，西尔维亚回美国教学、写作，日子并不安逸。1959年，搬回英国居住，一女一儿相继出世。不久婚姻开始瓦解。休斯移情别恋，使普拉丝被嫉妒吞噬着，而且数度发烧感冒。她母亲恐怕她精神再度崩溃，曾要求她回家居住，但为她所拒：“我一旦开始了奔跑，就不会停下来……”她跑进了死亡的阴影，无法摆脱。1963年，一个仍然寒冷的早晨，普拉斯撇下两个年幼的孩子，结束了自己的生命——她选择了煤气，她以死亡将另一个春天挡在门外。有人在纪念普拉丝的诗歌中写到：“我亲爱的西尔维亚·普拉斯/喝完这半杯牛奶/你就上楼睡吧/为什么你总是喜欢/这淡淡的煤气味儿/刚刚开始腐烂的苹果……”

　　 西尔维亚梦魇般的嚎叫，仿佛一边用鼓、铜管乐器演奏黑人灵歌，一边剧烈扭动痛苦地来回打滚的爵士乐手。这位给人以“高烧130”、裸身披发放浪形骸之感的女子，将爱情、性爱、死亡、艺术、自然这些人类永恒的问题，通过梦游的幻觉与乖戾的呓语推向了极端。她将艺术与疯狂、辉煌和痛苦揉和在一起，在32岁那年，这位“钟瓶里的精灵”将其不朽名句“死是一门艺术，我要使之分外精彩”付诸实践，达到了主义和实验的终极统一。

　　 西尔维亚·普拉斯可以看作20世纪60年代激情与迷惘、梦想与幻灭的代言人。她留下了日记，记载了一个真实的女人，她17岁时对日记说“我强烈的性欲和小小念头的记录”日记呈现了碎片一样的女人其实是一个完整的存在。当然，还有她的诗歌，闪耀着光芒，给我们迷醉感。

　　 《苦涩的名声》并非一般意义上为西尔维娅·普拉斯“竖碑”，而是在详细研判资料、作品，悉心寻访相关人士，并实地控访诗人生前故地与踪迹的情况下所写。从出生到死亡，从成长的点滴到影响其成长的点滴，从个人与社会、心理与现实、环境与性格诸方面入手，研究一个诗人，一个年轻母亲，一个为名利所鼓舞，一个为情感所伤害的人的“形成”过程。作家以心理和精神分析方法，从西尔维亚的日记、书信及作品的字里行间，从识者所写印象记、怀念文章的疑窦中、细微处觅其蛛丝马迹，串连勾勒出一个并非光彩照人的天才人物，有时候甚至是以非难的笔调在穷追不舍。此传的重要性在于，它首先消除“艺术家”幻觉而找到一个人，一个心高气盛、自我中心而又诗才横溢的人，一个使其至爱亲朋常常感到窘迫与畏怯的人，一个在其创造的纷繁世界与真实生活场景之间留下了巨大落差的人。挑剔的、同情的、批判性的眼光是此收独一无二的特色。

　　 《苦涩的名声》的资料翔实，厚厚的索引目录，资料的真实性也是可信的，可以说是研究西尔维娅·普拉斯的必备之书。王增澄译笔是忠实的，但有一些诗歌的翻译感觉不够简介、有力。

　　 这本厚厚的大书，带给我的不是读人的乐趣，而是苦涩和忧伤。

西尔维亚·普拉斯访谈 

（访谈人：彼特·沃尔Peter Orr）

　　西尔维亚·普拉斯1932年生于麻省的波斯顿，父母是奥地利与德国血统。她1955年毕业于麻省的史密斯学院，1957年她作为富尔布赖特奖学金学生在英国的剑桥学习一年后毕业。接着她回到母校做英文讲师。1960年她又回到英国居住，1963年辞世，留下两个孩子。