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  这本美国人本尼迪克特所写的《菊与刀》,历来被视为研究日本国民性的经典著作。“菊”代表的是纯净柔美,“刀”则意味着凶残暴力,还间杂着一些病态的因素。这两个字基本可以概括日本电影的元素:纯美之至,变态之极。……

日本电影:变态的纯美


写在前面的话:

  日本,这是近期中国人最常提起的国家。领导人对历史的装聋作哑,老百姓对往事的默然无知,右翼分子的狂妄自大,无不令国人无比愤慨。

  对日本的愤怒,似乎使我们忘却了自己的学生时光:以山口百惠、真由美为梦中情人,放学急忙回家看一休哥,喊着“人间大炮一级准备”,晚上看《东京爱情故事》偷偷抹眼泪,屋子里贴着酒井法子的照片,跟同学吹嘘敢自己一个人看《午夜凶铃》,为追女孩饿补村上春树、渡边淳一……在这些过往的某个角落,藏着我们逝去的青春岁月。

  简单说,我们是浸泡在日本文化中成长起来的一代人。无论我们承认与否,我们身上的日本烙印都无法抹去。对日本的复杂感情不是简单的反日或不反日就能表明的。

  谴责敌人之前,先要了解敌人,并仔细地审慎自己。这也是我们做这一组策划的原动力。我们将用四期专题,对大家熟悉的日本电视剧、电影、动漫、文学分别做一回忆,重新体会日本文化曾带给我们的欢笑和泪水。

  最后,套用句对日的官方术语:前事不忘,后事之师。

专题简介

强夫系列之二
  想法:把这套专题定名为强夫系列,只因我觉得强夫很能代表中国人眼里的日本人:家境优越,矮小猥琐,精于算计,对打不过他的野比十分凶恶,对时常欺负他的大熊言听计从,不惜鞍前马后当小弟。贪玩却又知道在哪用功,最后终于成为企业的老总…
  强夫身上的优缺点分布与日本人十分相似,很多中国人眼里的日本人就是这样,于是这套中国人眼里的日本文化专题,找强夫“代言”再合适不过了。


孩子:菊次郎在夏天大逃杀
  同样的北野武,同样的小孩主角,呈现了如此不同的风貌     《大逃杀》黑得让人绝望,《菊次郎的夏天》又让人忍俊不禁。典型的日本电影对比。
黑色压抑的大逃杀

简介:个班的同学被带到一个荒岛上,等待他们的是一个残酷的局面:全班42个人只能活一个,他们所要做的,就是努力杀掉其他每一个人,否则就要被杀。于是,一场灭绝人性的杀戮开始了……

吸引我的是因为片子血腥,比较暴力,适合一个人观看,夜深人静,惨白的星光,月黑风高,利刃血光,别样的体验。

影评:片中每个人都面临选择,杀死敌人,保护自己,每个人的性格气质在这个时候是最真实的,善良,凶恶都变得理由十足,人不在分成善或者恶,他需要做的就是保护自己,成为最后一个活着的人。所以任何人的任何做法都无可厚非,我的意思,在这种规则下面,你需要做的就是顺应规则,并且比对手更加凶狠……[全文]

 

绿色明媚的菊次郎


简介:次郎是个自由职业者,换句话说,就是一辈子都没有过一分正经工作。因为与规规矩矩地生活的格格不入,菊次郎年轻时不断地遭到嘲笑。他每天都等待着天降良机,使他过上另人羡慕的生活。可是时间一天天过去,由于手头没有本金,他还是每天靠着妻子过活。一次偶然的机会里,菊次郎被卷入了真男的冒险旅程。
  电影里的最为精彩、最为感动我的场景:一个废弃的巴士站点。行不通。没有任何人的援助。过往的车辆不是没有,但是竟然没有人愿意载他们一程。依旧是行不通。北野让生命遭遇的不尽是寂寞,还有冷酷。这个有着充足日照的夏天,四围有着茂密的充满生机的深绿色的植物,却在这样的生机里一再让人接触绝望。一个男人和一个小孩,那么盲目,绝望。孤单……[全文]

   
 

岩井俊二:四月中,燕舞飘飞的情书
岩井俊二是著名的纯爱大师,他的《情书》、《四月物语》让人爱的动容。但即使纯洁如斯,也会产出《燕尾   蝶》这种疯癫的影片,日本导演的诡异表现在岩井身上表现得淋漓尽致。
《情书》的唯美令人动容


  渡边博子(中山美惠)在未婚夫藤井树(柏原崇)山难去世2年后,写了一封信到他初中在小樽家的地址。奇怪的是,明明已经变成高速公路的而不存在的号码,却有了回信,而且回信的人正是‘藤井树’。

  于是,博子在和对方几次通信中发现,其实她是和他未婚夫同名同姓的初中同学,怀着好奇,博子希望她告诉她一些关于她未婚夫以前的事情,于是就是在这样的开始,掀开了一段女生藤井树(中山美惠)早已忘记的回忆……

  最后一封信藤井树(中山美惠)并没有寄出去:那群找到了那些借书卡的学妹们,有天给了她一本书,是藤井树(柏原崇)让她帮还的《追忆似水年华》,在借书卡的背面上,是藤井树(中山美惠)的素描画相…[全文]

 

 
《燕尾蝶》的肮脏混乱让人意外

在经济鼎盛时期,大量的外国移民涌入日本,他们把那里视为淘金的天堂去拼命挣钱,并给它起名为“元都”。然而日本人痛恨这个名字,就管这些移民叫做“元盗”。

  母亲死后,一个无名的“元都”少女被送到妓女固力果那里。好心的固力果暂时收留了这个少女,并根据自己胸前所纹的蝴蝶给少女起名为凤蝶。

影评:而电影中那些看来肮脏龌龊的元盗们,却一样拥有美丽的梦想,并可以为之牺牲一切。这就让我们看到了《燕尾蝶》的另一方面:歌颂人们为梦想不惜牺牲的理想主义精神和对死亡的泰然处之。[全文]

   

变态的经典:只有日本人能接受的荒蛮
阿一被缝上的嘴制造的恐怖感胜过任何血盆大口

时间:新世纪

代表作品:《杀手阿一》

  给你一个问题:你可以把你的手吞入你的嘴里吗?答案当然是不能,任何一个正常发育的人都不可能。担忧一个人可以,他是这么做的:把嘴唇撕开,撕到耳朵后面,这是怎样呢?肯定可一的,因为这时你的嘴跟你的脸一样宽,而脸肯定比拳头宽……

  不要说我是变态狂,我只不过是复述了电影《杀手阿一》中的一个情节。与之前提到的《大逃杀》一样,这是一部彻底表现了日本人变态凶残的电影。画面充满了暴力凶杀,血淋林地使你不敢再多看一眼(嗜血者除外):割舌,针刺,油淋,殴打,强奸,切片……

  本片在香港上映前也几乎通不过电检,做了多处删剪之后,才以三级的标准准许上映。不过,这样的影片在日本人的眼里却地位完全不一样,三池崇史拿着这部片子四处参展而且还不断声称这是一部有关爱情的电影,其温馨可爱的一面堪与迪斯尼的动画片中的小鹿斑比相比。真不知道日本到底是什么审美观……

贞子给世界的震撼不是语言能表述完全的

延伸阅读:《杀手阿一》:血肉料理  杀手阿一虐待狂遇上被虐狂

备选:另一种心惊:《午夜凶铃》

  时至今日,《午夜凶铃》在也不仅仅是一部电影,而更是一种影响,一种意识。通过互联网、光盘的传播,贞子给现今青年人的影响远不是黑泽明、小津安二郎等老一辈大师所能比的,尽管他们是世界级的大师。《午夜凶铃》Vs《东京物语》,证明了一个道理:世界级的终究拼不过影响世界的。


后记:想起山口百惠阿姨和那些纯爱故事

时间:上世纪

山口百惠在7、8是年代对中国人的吸引力,远非90年代的铃木保奈美可比

代表作:那些的确影响过中国人的模糊作品

  相信很多青年人跟我一样,没看过一部山口百惠的电影(起码是记不起什么时候看过了),但从小就听年长的人说起那些日本的纯爱电影,以及由山口百惠、中野良子、栗原小卷们构筑的一个纯清时代,那时,日本电影给中国人的印象就是爱的死去活来,纯得不沾尘埃。

  在许多人心里,山口百惠是永远不会老的。只要闭上眼睛,就能看见她清纯的样子,甜甜的笑和那洁白的小虎牙……想起她的模样,人们那已被生活磨砺成石的心头,总会轻微蠕动。似乎听到了一声长长的叹息,从生命深处,穿越时间、拂净风尘、扑面而来。

  可以说,日本电影中,凶残与纯净并存,暴力和素美并重的情况屡见不鲜,而且将一直延续下去,因为这是他们的国民性。变态的释放与病态的压抑中,产生了独有的艺术美感。“生如夏花之绚烂,死如秋叶之静美”,日本人崇尚绚烂而衰的樱花,举世罕见的朱鹮,不是无道理可循的。

  又回到了“菊与刀”的话题:日本人是既生性好斗而又温和谦让;既穷兵黩武而又崇尚美感;既桀骜自大而又彬彬有礼;既顽固不化而又能伸能屈;既驯服而又不愿受人摆布;既忠贞而又心存叛逆;既勇敢而又懦怯;既保守而又敢于接受新的生活方式。菊和刀正好象征了这种矛盾。

支持日本电影是否就是不爱国?
(责编:李岩)

请您支招

   日本文化的策划共分四期。下一期将回忆日本的动漫。哪部动画片给您留下最深的印象?哪位漫画人物是您心目中的最爱?说说你与日本动漫的故事,说不定,下周的专题中,网友就会分享到您的故事。

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