在《零下一度》的《幻城》，白天《我为歌狂》，晚上《梦里花落知多少》；想起《大四了，我可以牵你的手吗》，结果《毕业那天我们一起失恋》；多想《不说再见好吗》，却无法拉近《樱桃之远》，唉，《其实我不快乐》……这些书名，都是2004年风行中国文坛的所谓“80后”写作群的作品。其“知名度”之高，显示了一个无法回避的事实：过去的一两年里，由一群20岁上下的青少年掀起的此起彼伏的出书热潮，狠狠地撞了一下中国文坛的“腰”。

　　网络催生青春写手

　　这批被一些出版人推崇、包装而几乎“著作等身”的青少年作者，因为大都出生在1980年前后，被如今越来越喜欢概念化的媒体概括为“80后”。他们，是与以往的写作者们截然不同的人群——他们在网络化的时代背景下步入青春，甚至有人戏言“他们是在键盘上努力和网友聊天时学会把玩文字的”。

　　网络，给了他们不一样的成长体验，练就了他们在键盘上熟练操控文字的素质，也给了他们中的一部分人心灵的动荡、孤独、迷茫。当他们不断参与网络组织的文字比赛，在网络的BBS或各种论坛上抛下自己的臆想化故事时，其鲜明的特色、非传统的风格和张扬的个性，被一些精明的出版商一眼看中，把这些文字从网络搬进了印刷车间，由此催生了一个个“少年写作家”。

　　但不能不承认的是，他们的写作高度体现了一代人的整体特征，比如说张扬个性、个人主义、惟我独尊等。特别是他们在作品中表现了很多同龄人共同的压抑感和迷茫感，在大量青少年读者中引起了共鸣。

　　“偶”在写“偶”在看

　　“80后”的作品主题，基本上都和校园有关，都和友谊与爱情有关，带有浓郁的个人经历的味道，抒写个人的体验和感受。正因为如此，“偶”（网络上网民们“我”的代称）们写下的青春文字，与同时代的其他“偶”们具有天然的亲和力。从“80后”作品最大的购买群来看，看“80后”的恰恰大多也是“80后”，正所谓“偶”在写，“偶”在看。

　　这是它的优势，也是它的弱势。一些专家指出，“80后”作品的普遍的弱点，在于文学性和深刻性都有很大欠缺，媚俗现象比较严重，表面化的东西太多。显然，这和创作者们的文学积累、人生体验不够有关，还有浮躁的心态以及急功近利的操作。青春写手李某某曾说：“这代人分为两批，一批创造了商业奇迹，但是被层出不穷的概念给害了；另外一批人虽然稍微清醒点，却也好不到哪里去。”“是有人写出了点东西，但做人、作文都还差得远。”

　　文学不再“神圣化”

　　总是话题不休的中国文坛，虽然纷乱，但文学在一般人的心中还是比较神圣的。而这种神圣，在当前越来越熟练的商业操作下化为一种浮的泡沫。热的市场背后，有人旋风般挤进了《福布斯》公布的“2004年中国名人榜”，也有人不知不觉赚到了盆满钵满。在风中叹息的，唯有失去神圣化了的文学。

　　这种失去了“文学”的文学到底能火多久？

　　谁来守望文化高地？

　　很长时间以来，百花齐放的文学创作一直是中国文化的一块高地。在这块高地上，一批批优秀作品凝聚了一代代人共同的记忆为无数心灵播撒下情感、思考探索的种子。

　　从上个世纪70年代末至今，时光已经流逝近30年，文学创作也自有其鲜明而厚重的轨迹。伤痕文学、改革文学、寻根文学、写实主义、先锋派、新历史主义等各种文学思潮和流派，都在竞争锋中成就了中国文学的光荣。

　　而现在这块高地却有些寂寥。如果说我们“不满意”于“80后”的文学或写作，其责不在他们，“小鬼当家”折射出的是中国文坛的一种尴尬：时代巨著的缺失、青春文学的苍白、儿童文学的薄弱……

　　“80后”的风吹过，还会有新的什么占据人们的阅读视野，但愿这些“你方唱罢我登场”的风潮，只是新一轮文学复兴的垫场，因为人们的生活和人们的心灵，都需要文学作为希望的翅膀随风轻扬。