南方网讯 记不起是什么时候开始，“做有中国特色的动画”“发展有中国特色的漫画”开始在耳边响起，然后就大量出现了脸色严峻，满口火药的动漫“爱好者”，他们对外蛮横无理外带拳打脚踢，对内溜须拍马再加胡说八道，并对稍有不同意见者就冠以“卖国”“走狗”等谈及色变的帽子。也由此展开了在国内时有时无但绝对惨烈的论战。久而久之，动漫开始渐渐的，莫名其妙的被扯进了一个敏感的话题圈中，那就是国家与民族性。

　　国人对于创伤总是记着的，这没什么不对，因为作为一个民族近现代史上最惨重的回忆，忘掉才是耻辱。但这不代表着就以此为借口党同伐异。超出范围的强调反而让人产生了怀疑；并且不分范围的地图炮攻击更让人觉得那是攻击者别有用心。对于动漫来讲，她是和政治无缘的，却总是被放在国家和民族的旁边，不觉得这像是一幕滑稽剧么？

　　动漫，是一项很普通的文化产物，但在中国则有着很微妙的粒子，“那是日本人的东西。”有股声音一直在强调着。确实，日本人并不是个老实的民族，他们在这战后50年间的言行够让人时时小心，但这和日本产的动漫画有何牵连？我们要提防的是人而不是文化。

　　动漫是一种超国界的文化（这里指代的动漫不包括极右势力的宣传动漫，那种东西已经不是文化艺术层面上的动漫了。），也可以说是艺术。是不能用一个单纯的国境线就能钳制的东西。她是一个能够被广泛接受的媒体结构，是一种大范围传播的视频流向。制作她的是什么人不重要，重要的是只要是好的作品就能被接纳。然而这个真实被“文化侵略”这个有语病的词给屏蔽了。国人长久以来都有自卑的心理，这种心里状态极容易被煽动成为疯狂的破坏因子。“侵略”这个词就有如此的功效。在被冠上这个匪夷所思的名号后，动漫在有一段时间可能超过了本·拉登所造成的风暴，而且到现在依然还有人用一种咬牙切齿的声音在低吟着这四个字。而这个充满毛病的词我每次一看到都不禁觉得可笑无比。

　　“侵略”，按照我手中1993年的新华字典单独给出的解释是侵犯别国领土，主权，掠夺别国财产，奴役别国人民，以及干涉别国内政等行动。以上解释中省略了一个主语，就是主动进行以上行动的国家。换句话说能够构成侵略的只有国家相对于国家。那么文化侵略中所指代的动漫能否成为国家的代表呢？答案是否定的。

　　动画和漫画是个人意志的展现，在这两种作品中展现出来的东西都是作者，脚本或者监督个人或者是由一些想法相同的民众群体，也就是一般意义上的制作组所想表达的。在这些作品中看不到任何体现国家意志的东西。而个人是无法对一个国家构成侵略的。另外，文化本身就不会构成侵略。在前面就已经说过了，文化是跨国界的，因为创造文化的是个人，不是国家。个人的思维和想像是无法用行政手段来加以调整的。只要个体对个体所创造的文化能够表示接纳，那么这个文化产物就能在个体的影响范围内被传播与沉淀。而如果这个文化产物能够被更多的个体所接受，那么便能在极广大的范围内造成一个接受群体，并在这个群体中形成广阔的受众和很普遍的欢迎。动漫无疑就是形成了这样一种情况。所谓的侵略是不存在的，不是对方要强行挤进来，而是我们自身要求得到的。那么这里就会牵扯出另外一个问题，所谓的“汉奸”与“叛国”。

　　如上文所提到的一样，现今日本动漫在国内占据主流并不是其要强行冲进来，而是受众群主动迎进来的，侵略说在这个基础上是完全站不住脚了，于是精力旺盛喜欢口诛笔伐的人们又找到了一个火力更加猛烈的攻击方式——“叛国说”。

　　如果一个人背叛了自己的民族和国家，是会受到无尽的耻辱无唾弃的，但，关键是，赞扬以及喜欢日本动漫真的是叛国么？纵观了一下各种反映出对动漫爱好者冠以与叛徒相关意义的词，都是动漫爱好者对本国的动漫作品表达不满并拿出日本方面的作品进行比较造成的。也就是说进行抨击的人对于将国产作品与国外（特指日本）作品比较是讳莫如深的，退一步说，即使进行了比较，也希望是如潮水般的赞扬而容不得一丝批评。那么面对这种情况，我们可以毫不客气的说，这是典型的阿Q心理。

　　在长久的压抑之后，中国的动漫走向了一个极端。他们用太平天国似的狭隘眼光来对待世界。民族被他们当作一种躲避现实的借口。只要有人提出了反论便会被会被他们用装饰着大义的狼牙棒痛殴，他们用敏感的临界点来掩盖自己的退化与不思进取。如果是真正意义上的优秀作品是不会介意进行广范围比较的。而那些伪卫道士们因为知道自己作品的缺陷才害怕被进行比较。他们将民族性作为自己的挡箭牌，把自己彻头彻尾的包裹了起来。民族性被这些家伙完美的玷污了。他们用这个某种意义上很高尚的词来妄图消去他们制作出来的作品的丑陋，但是就如掩耳盗铃一般，所有的人都能清楚的看到他们所做一切的丑陋。而干着卑鄙事情的人却指着其他人寡廉鲜耻的大叫：“你们不爱国。”如果说不承认现状和逃避就叫爱国的话，那么，我想，这离亡国也远不了多少了。

　　动漫这个东西，并不是看出产国来判定好坏的。只要是能够被接受和能够让人觉得是好作品的动漫成品就可以了。

　　中国现在的问题，并不是好还是不好的问题，而是承不承认现状的问题。现今的国产品，不要说与某个种群最仇恨的日本动漫比，就是和本国的早些年代的作品比起来，也是完全败退。制作者需要的是认清自己的错在哪里，而不是索求违心和不负责的赞扬。喜爱动漫的人不会张着嘴乱指责一个动漫作品。你的作品实在糟糕，是无法换取褒赞的。但当你真的做出了优秀作品，谁会把眼睛蒙上瞎说一气呢。民族性最好不要硬往动漫上靠，其实那句“民族的就是世界的”我一直是很不赞成的，这样或多或少牵扯上了些许国家主义，应该是“自己的就是世界的”只要是自己辛苦且认真做出来的优秀作品岂会被不接受？？局限在民族的框里的人只会裹足不前，我们需要的不是赶超或打倒XX的攻击性口号。而是一部真正意义上的好作品。我们不会管作品到底讲什么，也不会管作品到底反映的是哪个国家哪个人，只要是优秀就可以了。民族性成了我们这个阿Q国度最大的绊脚石。也让更多的垃圾作品找到了栖身的乌龟壳。对于而今来说，要打破民族性的迷信，才能有更广阔的天空。

　　在定了一个可以无限偏题的标题后，发表了以上这些连我自己都觉得有些拗口的文字。希望在这全新的2004年，我们这个饱受压力的国产动漫有着真正意义上的优秀作品诞生吧。